不知道大家最近有沒有去看最近非常熱門的恐怖電影《牠》呢？那么你知道其實電影里的小丑的原型是誰嗎？在知乎上就有網友分享了一篇文章，解釋了這部電影和當初史提芬·金小說中的“牠”到底是誰.....

————————以下是原文————————

翻拍版的《小丑回魂》已經登陸北美銀幕，在料想的范圍內，這部主打“恐怖小丑”的影片，會再度讓小丑這個形象引起一陣恐慌。此前那個在馬戲團提供給孩子們無盡歡笑的角色，就這么變成了一個罪犯和恐怖來源。

倘若把時間向前推移，我們不難發現，當史蒂芬·金在1986年創作出吝嗇鬼小丑（Pennywise）這個形象的時候，某種屬于恐怖的基因就已經被成功種植進小丑之中。再加上1990年的《小丑回魂》的電影的風靡，也讓小丑這個形象，發生了質的轉變。



在90年的《小丑回魂》之后，小丑不再是和藹可親的喜劇人物，而是轉變成了一個張牙舞爪，要殺死孩子的“兇手”。



吝嗇鬼小丑這個形象，如此之深入人心，讓北美眾多的喜歡惡作劇的青少年，開始帶上小丑面具，在現實生活中為非作歹。

隨著惡作劇的升級，一些犯罪分子也開始利用小丑面具作為遮掩，干起了犯罪的勾當。搶劫、殺人、放火、甚至是強奸——在新千年的北美，帶著小丑面具作奸犯科，成為了時尚。

對于吝嗇鬼小丑這個角色，史蒂芬·金曾經坦言，他受到了美國著名的連環殺人犯，有著“殺人小丑”之稱的約翰·韋恩·加西的影響。



約翰·韋恩·加西

和所有類似的故事一樣，韋恩·加西有著一個悲慘的童年。



他的童年是在毆打和辱罵中度過的，9歲的時候，還被家族的朋友猥褻。成年之后，韋恩·加西忍無可忍，最終離家出走，并在殯儀場找到了一份工作。

隨后，他結了婚，并來到了愛荷華州，在岳父經營的KFC工作。玩命的工作和不斷的學習，讓韋恩·加西平步青云，可是正常的生活沒有過幾年，韋恩·加西因為雞奸罪被判十年徒刑。在獄中的良好表現，讓他18個月就被保釋出獄。





其實，這個時候的韋恩·加西，心理已經變態，只不過人們認為他已經改邪歸正，而且他本人也坐牢服刑，大眾就沒有對此多加追究。出獄之后，韋恩·加西根據自己的身材與樣貌特點，設計了一個名為高蹺小丑（Pogo the Clown）的形象。這個形象令他名聲大噪。他不斷地參加芝加哥的各種聚會、商演以及游行和籌款儀式等等。

小丑形象的走紅，讓他本人也成為了芝加哥當地的“紅人”。



一時間各種名譽、金錢和頭銜，都紛至沓來。不過，這種好運并沒有持續多久，很快，各種失蹤人員的案件被上報到芝加哥警方那里。韋恩·加西成為了第一嫌疑人。為了洗脫自己的罪名，韋恩·加西主動請警方去他的豪宅里聚餐。這頓飯沒有什么實際意義，但卻讓警方在衛生間內聞到了濃重的腐臭味。



韋恩·加西辯稱那不過是臭土的味道。



為了查明真相，警方對韋恩·加西的住宅進行了搜查，最終就在地下室里找到了一大堆尸骨。原來，韋恩·加西在自己做高蹺小丑的6年時間里，用各種借口，或強迫或蒙蔽地從大街上帶回了數十位少年，并在寓所迷奸了他們，而且最終都沒有留下活口。

前前后后一共有33人被殺害，而警方經過了大半年的搜尋，只找到了32具尸體。韋恩·加西隨后被判處死刑，在等待死刑的時間里，他畫了大量的有關于小丑、黑暗內心、死亡，甚至是性暴力的油畫。這些油畫，現在價格不菲。

基于這個人物，史蒂芬·金創造出了吝嗇鬼小丑。不過他并沒有為人物安插上一個悲劇性的成長過程，僅僅只是將小丑和殺人犯之間畫上了等號。至于小丑為什么要殺人，這個不是恐怖、驚悚電影所需要解釋的內容。

憑借著一己之力，老金頭將小丑的形象扭轉了180度，從讓你發笑，到讓你發抖，小丑就這么變成了“恐怖來源”。加上這幾年“小丑犯罪”的風靡，麥當勞不得已，趕緊撤下了自己小丑形象的麥當勞叔叔，可以說，這是一個“身不由己”的決定。



麥當勞小丑

假若我們再向前追溯，其實我們可以發現臉上涂著油彩，帶著紅鼻子的小丑，從一開始，就是悲劇性的。現代小丑的始祖是攝政時代啞劇舞臺上的小丑喬伊。

其扮演者約瑟夫·格里馬爾迪為這個角色設計了滿臉雪白，雙頰通紅的形象。而這也是最接近于現代小丑的形象。舞臺上，格里馬爾迪用“自虐”與“自毀”的方式讓觀眾發笑，而在舞臺下，他只有借酒消愁。

兒時備受家庭暴力侵擾的他，最終在貧困和酒精中毒中死去。同時代的法國，也有一個叫做讓·嘉斯帕·杜布拉的人在舞臺上扮演小丑。雖然他的舞臺形象優雅無比，但在私下里，他卻更為暴力。就因為一個孩子對他叫了幾聲，他就能用自己的拐杖將其活活打死——其內心的暴虐、無常以及反社會，一覽無遺。

《小丑回魂》中的小丑，生活在下水道中，無人知曉、無人關注，在一片骯臟和惡臭中，成為了兇手。



他的過往并不為人所知。其實，在這樣的恐怖電影中，人們對于小丑的恐怖，是對于面具背后的人的未知力量的恐懼。站在“人物”和“角色”的角度上，無論什么樣的“造型”，都能取得類似的效果——疤面臉、人皮臉，甚至是那個叫做安娜貝爾的娃娃，都有類似的戲劇效能。

只不過在小丑更為特殊，因為其在現實生活中一樣存在，而且是作為孩童的喜劇性的存在，所以才顯得反差巨大，令人難以接受。這種“認知”上的“倒錯”，更加放大了電影對于現實的影響，所以現實中，才會出現“麥當勞叔叔下崗”的局面。

或許，真的如同狄更斯定義的那樣：每當格里馬迪讓觀眾笑得開懷，他就會承受等價的痛苦。——在幽默的假面下，陰暗結節終將爆發，小丑只是對自我的偽裝和逃避而已。

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原來在那么久以前的美國竟然發生過那么可怕的事....也把這篇文章分享給身邊的朋友看看吧~